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紫砂文明啟展傳承數百年而更加振奮昌盛，沒有僅是由于其適用性、化妝美，也由于“文人壺”方式的涌現。

文人壺多被贊美古拙素雅而有文氣，這個文氣沒有只是表當前壺身的書籍畫刻畫，在其底款中，更是躲著文人氣質。自明時大彬用竹刀在壺上當前名字啟始，紫砂便與書籍畫一般，有了特殊的款印作風，而到此刻，除了某某制陶除外，更有很多文人氣味濃郁的底款。

種榆仙館、阿曼陀室、桑連理館

　曼生壺比擬大師都沒有生疏，這類壺的底款多是把款為彭年，而底款多為種榆仙館、阿曼陀室、桑連理館。

　　種榆仙館，為曼生室名，源自“種榆”一詩，陳鴻壽自題《樹萱圖》詩注：“從海昌舅氏齋中移植小庭，忽發一花，因倩高邁庵丈作圖并系以詩。”此處樹即為白榆樹。

種榆仙館，這四字便顯一股出塵之意，脫俗而淡雅。

　　阿曼陀室，最早睹于“曼陀羅”一詞匯，源自陳曼生題《程六堯文題女史徐蘭韞詩草后，更索挽章，復作長歌貽之》詩，中有“曼陀羅花拾沒有得”之句。

陳曼生及門下來賓多事奉釋教，而陳曼生又戴有曼之一字，“阿曼陀”源自梵文，有“眾神聚首之所”的道理，此款亦是標明此為主報酬賓朋幕僚所辟雅集之所。

　　桑連理館，陳曼生某日在廳事西側創造了一瓜葛理桑，眾皆以為是大吉之兆，遂梯其齋為“桑連理館”，與伙伴畫制桑連理館主客圖。

又想“在天愿為比翼鳥，在地愿為連理枝”之句，文人風情，看來一斑。

由曼生壺看來紫砂壺的底款之美，之脫俗意韻，之文人氣味，令人遐思長遠。這些底款功效“文人紫砂壺”，使之更遭到文人詩人的迎接稱贊。